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         強奸151人，這人渣終于被拍出來了 
        
          
         發布時間：2023-03-14 11:22:25 文章來源：鳳凰網 
        
          
         
        與世隔絕的村莊中，接連發生怪事。
        一個又一個女孩，在起床時發現自己下體出血。

        【資料圖】
        身上殘留被施虐的傷痕，以及犯罪者的精液——
        這是被強奸過的痕跡。
        但，自己卻沒有任何記憶。
        連家里人，也不曾聽到任何怪異響動。
        沒有線索，村里平靜如常。
        但令人恐懼的是，受害者還在不斷增加。
        上至老嫗，下至女童。
        只要是女的，就會被強奸。
        這不是故事，而是震驚世界的真實事件。
        這部由女性編劇、執導的電影，在今年奧斯卡頒獎典禮上獲最佳影片提名，最終斬獲最佳改編劇本獎。
        今天咱們就來聊聊——
        《女人們的談話》
        Women Talking
        《女人們的談話》改編自同名暢銷小說。
        而取材事件，正是開頭提及的玻利維亞門諾社區丑聞。
        該丑聞當年因為過于離奇，震驚世界。
        2009年，《洛杉磯時報》報道。
        玻利維亞一名檢舉人稱，當地門諾社區的60名女性遭到集體強奸。
        隨后，這個數字不斷增加。
        單是出庭作證者，就有151人。
        而電影正是聚焦于丑聞爆發前后。
        2010年，門諾社區正在進行人口普查。
        但社區里卻不見一個男人。
        因為，他們都去城鎮中的警察局，為社區連環強奸案兇手作保。
        針對女性的犯罪在這里被默許。
        一是因為當地的信仰文化。
        門諾信仰屬于基督教中保守一派，遠離現代文明，觀念也十分保守。
        女性被奸污后就此「破損」，消息一旦傳開受害者便沒有了生存余地。
        所以即便村中強奸案頻發，也只能杜撰出一套「鬼魂作案」的說辭來「去污」。
        二是因為
        女性在這里地位不如牲畜
        。
        夏娃是亞當的肋骨，門諾女人自然也是男性的所有物。
        她們被當做生育機器，一家十幾個孩子是常態。
        也沒有資格接受教育，普遍不能讀寫。
        女性的活動范圍只限家庭，小小年紀便開始承擔家務。
        除此之外，女性還是性與暴力的發泄對象。
        就像村中的強奸案，以「撒旦降臨」的名義接連發生數年。
        直到，當場捉住了一個正在強奸女童的兇手。
        這樁所有人心知肚明的犯罪才不得已告破。
        兇手們使用牲畜鎮定劑迷暈受害者全家，再入室強奸。
        過程中不單是發泄性，還伴隨著暴力。
        所以受害女性醒來通常下體出血，渾身淤青。
        年長的女性，滿口牙齒都被打落。
        因為全無安全措施，還會感染疾病。
        莎隆米的女兒只有四歲，就慘遭毒手。
        當地醫療落后，母親背著女兒走了一天半，去城中拿抗生素救命。
        孩子的每一句「媽媽我疼」，都讓莎隆米心如刀絞。
        更無望的，便是懷孕。
        侵犯一次次發生，歐娜因此懷孕。
        但兇手不止一人，又備受包庇無從知曉。
        還有的，不堪這暗無天日的生活只好選擇死去。
        有人為此不解，為什么其他女性都能忘記傷害，而你卻不能。
        畢竟當所有人都被教育「要忍耐」時，不愿忍受的人就會成為異類。
        這樣的生活隨著一個兇手的落網，被刺出了一個缺口。
        出于信仰，也出于包庇，社區里男人們前往城鎮為強奸犯作保。
        并通知留下來的女人們：
        「你們有兩天時間，在襲擊者回來以前原諒他們?！?/p>
        男性們的短暫離開，以及強奸犯再回歸的威脅，都刺激著當地女性們。
        她們需要在限定時間內，盡快決定自己的未來。
        為此，女人們聚集起來投票選擇對策。
        并展開了一場只屬于「女人們的談話」。
        不難看出，電影頗具概念性。
        創作者構建出一個絕境，給女人們的談話以必要。
        也正因故事與場景的特定，給影片帶來文本內容的純粹——
        這確實一場語言密度極大的對談。
        因為不識字，所以女人們只能通過繪畫符號投票。
        結果，「留下戰斗」與「離開」票數持平。
        作為絕望中的希望，「什么都不做」作為選項之一落選。
        畢竟，看似平靜的家園早已不再平靜。
        但，談話遠沒有想象中順利。
        雖然同為受害者，陣營卻不同。
        有人選擇原諒。
        簡夫人將如今的生活視為上帝的磨礪。
        只需降低自己的需求，別妄想別起沖突。
        既然容忍可以息事寧人，那日子也不是不能過。
        人間受苦一趟，如果不能死后進入天堂該是多么絕望。
        同樣的，瑪麗切想要留下，也是因為害怕走出上帝視野失去保護。
        信仰，或者說是父權規則，如同包裹嬰兒的羊水一般包裹著女性長大。
        想要一朝舍棄，并非易事。
        但不是所有人都愿意繼續忍受，有人留下是為了戰斗。
        莎隆米在發現女兒被傷害后，就已經向兇手們宣戰。
        莎隆米清醒意識到，傷害并非禱告可以治愈。
        一味忍受，也不是母親應該教給女兒的處事姿態。
        以暴制暴才能解恨，才能樹威，才能不受屈辱。
        為此，莎隆米戰士般舉刀復仇。
        但孤身反抗，難逃被男性合力鎮壓的命運。
        而沾染鮮血的復仇，會成就新的惡。
        也會將自己攪入暴力戰場，與初衷漸行漸遠。
        同時，孱弱的女性同盟與從未戰斗過的膽怯，也讓復仇只是聽起來熱血。
        懸殊的現實差距卻讓勝利變得遙遠。
        比起留下戰斗，有人更傾向于離開。
        既然女性在這里牲畜不如，也該學學動物，遇到危險依憑本能逃離。
        可人到底并非牲畜，不能像鳥獸一樣無頭四散。
        逃離如果僅僅是為了在別處依附他人生活，與現狀又有何不同。
        原諒、戰斗還是離開，無非都是為了女性能有一個歸處。
        安全而自由，像人一樣活著。
        既然無處可尋，那就由女性自己創造。
        但即便決定離開，新的難題也隨之而來。
        難道要一輩子與愛的人分開嗎？
        而出走的女人們此前也從未見過外面的世界，甚至連一份地圖都無。
        此去要前往哪里，又有多少人愿意同行？
        那么多問題還沒有解決，而男人們，馬上要回來了。
        毫無疑問，《女人們的談話》是一部女性電影。
        恰如現實中女性主義的分野，影片評價也較為割裂。
        但相比于形式與內容上的爭論。
        片中對于性暴力的呈現手法卻獲得一致好評。
        正如影片中所說，創作者用鏡頭追溯展現了一系列針對女性的暴力。
        可表現手法卻十分「仁慈」。
        社區中的強奸案此起彼伏，但導演從未將鏡頭用作場景重現。
        反而將施暴過程略過，只呈現受害者事發后的狀態。
        比如歐娜次日清晨從床上無望地坐起，身下的血泊早已說明一切。
        甚至呈現人物崩潰的內心，背景音都是較為輕盈的叮鈴聲響。
        但輔以涂抹血液的掙扎行為，女性所受的傷害被數倍放大并傳達。
        與之形成對比的，是不久之前電影《滿江紅》中女性角色承受性暴力的表現手法。
        「瑤琴」一角被欺辱情節的刻畫，遭到不少觀眾質疑。
        還因此生發出關于電影中性暴力展示必要性的討論。
        回想以往，我們確實常在影視作品中看到針對女性的性暴力場面。
        有的屈辱。
        比如抗日神劇中，常有女性被奸污的場景。
        在女性角色聲嘶力竭的絕望中，借由女性軀體完成民族仇恨的建立。
        有的香艷。
        女性對于性暴力的反抗，被刻畫成了一種「情趣」。
        有的獵奇。
        「花樣別出」的性暴力場面被當成一種獵奇賣點。
        但鮮少去想，性暴力的場景還原真的是必要的嗎？
        《女人的談話》導演薩拉·波莉在接受采訪時就曾說過這個問題。
        若非出自服務電影主題的初衷，性暴力的展示并非必需。
        出于個人審美癖好，又或商業考量的性暴力呈現，對于女性觀眾而言是一種傲慢的傷害，甚至是挑釁。
        就比如《滿江紅》爭論中不少女性觀眾就反映。
        觀看相關場景時會陷入一種巨大的生理不適之中。
        仔細辨析這種不適，其實更像一種創傷性應激。
        事實上，克制的鏡頭表現，并不意味著壓抑角色所受的傷害。
        反而是爆裂處無聲，轉化成為更強的觀影后座力。
        就像電影中，分散穿插在談話中的暴力場面，將女性整體連接。
        既增加了談話的力度，也讓劇情的逃離走向變得必要。
        女性談話中的一言一語，全都以血著述。
        而對于服務于劇情的暴力場面，觀眾自有洞悉力。
        就像魚叔剛剛聊過《風聲》中的女性酷刑與裸戲。
        同樣令人膽寒，卻并非出自低俗的看點。
        經此一役，《女人們的談話》激發出了更多電影中女性視角的討論。
        也提供了展現女性創傷的又一樣本。
        便于更多創作者用以對比反思。
        而談話過后，女人們選擇啟程。
        像電影在銀幕之外激蕩出更多回聲那樣。
        一切并非結束，而是另一種新的開始。
                 
        
        
        
        
        



        
        
        
  
        
      
        
  
        
  
         
        
  
        
    
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