“你再帥，能帥得過梁朝偉嗎？”

(資料圖片僅供參考)

現如今，已成為一句敲醒沉迷于自我顏值男星的警示名言。

確實，娛樂圈更新迭代，梁朝偉都是當之無愧、最有魅力的男演員之一。

看他的表演，是一種享受。

尤其他合作圈內一眾女神上演的癡情纏綿，每一部經典都讓廠長狠狠地收藏——

邱淑貞《偷偷愛你》

周嘉玲《重慶森林》

陳慧琳《無間道》

王祖賢《殺手蝴蝶夢》

舒淇《商城》

張曼玉《花樣年華》

......

啊啊啊啊啊啊

每一對都好配，誰懂?。?！

然而，cp千千萬，各花入各眼。

拿本尊梁朝偉舉例，他想要再合作的女演員，我們都知道是曼神；

但你知道讓他印象最深，最欣賞的是誰？

答案是一個99%的人都陌生的名字：辛樹芬。

她是來自寶島臺灣的女演員。

入行僅5年就退圈，卻留下了N部經典：《戀戀風塵》、《童年往事》、《尼羅河的女兒》。

導演侯孝賢第一次見她，就傻眼了。

他被辛樹芬的氣質所吸引，接受采訪時直言想娶她，她是他眼中的完美女人，是靈感繆斯。

而把這三位聯系到一起的，正是這部經典——

《悲情城市》

今年恰逢本片上映34周年。

日前，臺灣重新上映修復版，梁朝偉還驚喜亮相現場，參加了宣傳活動。

不過，回歸影片本身，乍一看片名，很多人并不熟悉。

但實際上，梁朝偉直到2022年在韓國釜山影展上還積極安利，說這是他最想讓新一代觀眾欣賞的片子。

此外，本片曾摘得威尼斯金獅獎，是臺灣首次在國際影壇大放異彩。

那么它到底有何乾坤？

廠長將其歸結于禁忌、敏感的題材。

故事一開場，便是痛苦的生產場面。

屋外，丈夫在燒香拜佛，祈求妻子能平安生下孩子；

屋內，女人在接生婆的協助下，一次又一次地用力。

終于，隨著女人的一陣嘶喊，一個男孩兒誕生了。

他生于昏暗的房間，取名：光明。

誰知道，這一充滿著陽光、朝氣的名字，卻沒有給這個家族帶來生機。

林家共有四個兒子。

老大文雄，也就是光明的爹。

他是家中的頂梁柱，他一面經營著一家酒館，一面操持著家中事務。

尤其當雙親離開后，他更是擔起了父親的責任。

老二文森。

生的性格溫和，從小學習成績優秀，完成學業后開了一家診所，當起了救命治人的醫生。

老三文良。

同樣是個文化人，精通多門外語，夢想成為一個優秀的翻譯官。

老四文清。

身為老小的他，命也最坎坷。

文清擁有俊俏的五官，長相帥氣，很討女孩子的喜歡。

可惜，他從小雙耳失聰，還是個啞巴。

不過，他并沒有因此放棄生活，而是選擇在鎮上開一家照相館，生意搞得還挺紅火。

此外，文清還與好友寬榮的妹妹寬美，情投意合。

兩個人，梁朝偉又帥又嫩，辛樹芬清純溫婉，他們用筆傳達心情的畫面，簡直不要太美好呦。

然而......

正如前文說的，未來是無比艱辛的。

這與特殊的背景有關，因為故事定在上世紀40年代，生活在這一時期的臺灣人，經歷了日據時代、抗戰勝利回歸祖國、被國民黨占領等階段。

可以說，“混亂”兩個字，籠罩著整個社會。

對此，導演侯孝賢一改往日的風格，敘事細膩溫和，有種日本導演是枝裕和的feel。

他把鏡頭對準歷史里的每一個家庭，每一個普通的人，拍出了人們在大時代下的無奈，以及努力求生的掙扎。

是的，在動蕩的時局面前，個人是渺小的。

林家四兄弟的遭遇，幾乎影射了社會上的很多人。

比如悲劇的開始，文良。

戰爭開始，他被強征到上海當翻譯。

一走就是數月，沒了音信，生死不明，他終于回到家，人卻變得頹廢，精神已經錯落。

他從文化人，變成利益熏心的小人。

盜印鈔票，販賣毒品，可謂是無惡不作。

最后，還因毒品生意，卷入與黑幫的斗爭。

眼看著三弟墮落，大哥文雄不能坐視不管。

他的本意是沒收文良走私的毒品，拉他一把，結果卻因擋了黑幫的財路，卷入其斗爭，被污蔑是漢奸遭到通緝。

最終，文良被打成廢人，文雄直接沒了命。

同樣，老二和老四也沒有因為遠離是非，而幸免。

和老三一樣，文森也因打仗被強征當軍醫。

他一走則是徹底沒再回來，只剩下妻子在家中苦苦地等待，度過余生。

至于老四，不能說，聽不到。

想來，他應該與世道沒什么聯系。

可就是這樣的他，在車上被無端抓起，只因執法人問他是干什么的，他沒有回答。

在如此逼迫下，梁朝偉說出了全片僅有一句臺詞。

在此，說個小插曲。

眾所周知，侯孝賢一直都中意梁朝偉，這次合作的意愿終于如愿。

礙于梁朝偉不會說閩南話，他便把文清設定為啞巴。

但這一無心操作，成片出來后，卻獲得意外的驚喜。

正如一位網友說的，“亂世如此，連啞巴都要逼著說話，實在是荒誕、可笑至極啊”。

是啊，當太多話語藏于心，最華麗的陳述便是沉默。

看到最后，讓人感慨又唏噓......

無論處于何種境地，個人終是悲劇。

林家四兄弟，是各方勢力斗爭的犧牲品，是社會動蕩的陪葬品。

通過他們，我們看到了國恨與家仇，鄉愁與憤世，有冷漠的人性，更有復雜無解的命運。

因此，有人說，楊德昌的《一一》是思想者的眼睛，冷靜、冷酷；

侯孝賢的《悲情城市》是神明的目光，淡然中帶著慈悲、憐憫。

而這，也正達到了他想要的效果——

我覺得總有一天電影應該拍成這個樣子：平易，非常簡單，所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深，非常深邃。

咱就說，就沖這立意，這格局，如今回望娛樂圈，屬實是不多了......

各位，且看且珍惜吧。

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